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Something Impressive(KYOKOⅢ)


「KYOKO」は’02年に映画掲示板にスレッドを立てた村上龍監督、高岡早紀主演映画で、当ブログはそのスレッド、次のブログに続いての3代目です。マイペースで、長年ファンのユーミン関連初め音楽、美術展、仕事、グルメ(食事)、映画、本、日常、旅のことなどアップしてます。
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夏時間の庭(’08)

先日オルセー美術館展で、チラシのイベント欄で、6月に「炎の人ゴッホ」7月に「夏時間の庭」の映画上映会があったと見かけ、「夏時間・・」は気になりつつ未見だった作品で、DVDで少しずつ見て昨日終わりました。

オルセー美術館20周年企画で、オルセー全面協力の下での製作作品だったのでしたが、舞台となるパリ郊外の一軒家の庭やその周辺の、豊かな緑や花、まさに印象派作品の映像化、のような風景も折々。

老母エレーヌ役エディット・スコブは、近年見た中では「薬指の標本」('04)に少し出ていたのでしたが、画家だった亡き叔父との思い出、叔父の作品、数々の美術品コレクションや家具、そういうものが詰まった家への愛着、でも自分の亡き後それを受け継ぐ状況、性質でない子供達。表面上事務的に事を運びながら、思いを秘めた物腰。

その娘アドリエンヌ役のビノシュは、私はやはりオルセー20周年記念の映画制作プロジェクト第1回作品「レッド・バルーン」('07)でのヒロイン役以来、この作品はその第2回、という事になるのか、

今回は現代美術アーティストで、母や家への思い出の愛着、美術品への傾倒はあっても、伝統、感傷やノスタルジーよりは、実質的な価値を取るドライさも持つ現代人的役柄、という感でした。

その兄フレデリック役シャルル・ベルリングは、出演作を見ると姿は「とまどい」('96)以来のようですが、「皇帝ペンギン」('05)のナレーションがこの人だったのでした。

専門は経済でも、地元に住む長男、また資質的にも一番、家や美術品に愛着を持ち、継ぎ残したい思いの強かった息子で、妹や弟ジェレミー(ジェレミー・レニエ)の合理性との狭間で揺れる、という人間味。


劇中の家の美術品は、絵画以外は全て美術館や個人蔵のを借りた本物、とのことで、アールヌーヴォーのフェリックス・ブラックモンの花器、ヨーゼフ・ホフマンの棚、マジョレルの書斎机、といった美術館級らしい品々が、生活の場にさり気なくあるラフさ。

コローやルドンの絵はさすがに本物ではなかったようですが、一番頭に残ったさり気なさは、フレデリックが幼い頃壊した!”ドガの石膏像”、という件。後にオルセーで修復された優美なその像のシーンもあり、それはどちらか不明。

また、家政婦エロイーズが、エレーヌの死後形見の品に何か、と言われて選んだのが、本人にとっては、平凡な品にした、と甥に語った花器で、それが実は2つのブラックモンの花器の1つで、その時フレデリックはそうと知らず渡したのかもしれませんが、特に後に取り返そうとしたりする訳でなく、片方はオルセーに寄贈されるのですが、

エロイーズにとっては、それが80年代の貴重なガラス器、というのは関係なく、花を生ける度、長く親しく仕えたエレーヌを思い出す、という意味があるだけの日用品、というのが、そこはかとなく印象的エピソード。


8/27追記:どれ程価値ある芸術品、と言っても、その物自体の捉え方や思いは、人それぞれ、というのが、一家の兄弟達の姿勢にも滲み出ていたようで、コローの絵に特に愛着、未練を持っていたフレデリックに対して、

アドリエンヌは、中国移住で資金のいる弟の事を思えば、(コローは)真っ先に手放すべきでは?と述べ、彼女自身は、自分の好みの食器や盆を得ただけで、結構満足な様子。

伝統や芸術を尊ぶ、というような事への、現代生活・文化の侵食、というか、この家での経緯だけでなく、終盤オルセー館内の案内ツアーの途中、客の1人の携帯に出た男性が「今家具の所で、もうすぐ終わるから映画でも探しておいて」等と答えていて、何気ない一コマですが、こういうシーンをあえて、というのも、オルセー協力作品にして、やや皮肉っぽさを感じたり。

相当な相続税の問題もあったり、劇中のように、美術品を美術館に寄贈、というのが一家にとって実質妥当な道だったのかもしれませんが、オルセーで、自分達の家具だった机や花器を目にして、複雑な心境のフレデリック夫妻。

フレデリックが、作品が閉じ込められている、素通りされている、花器は花を生けないと価値がない、等とつぶやき、2つのブラックモンの花器の、エロイーズが形見にもらい家で花を生ける方と、オルセーで美術品として展示される方と、どちらの方が創り手の意に沿っているのか、花器自体にとっての値打ちはどちらの方が?等と、思ったりしましたが、

それに対して妻が、「それでも(観客は)眺めながら、歴史を共有している」と語っていたのも、ある種美術館の意義、というか頭に残った科白。

「レッド・バルーン」では、オルセーはヴァロットンの「ボール」を子供達に解説、というシーンで舞台になっていただけの覚えで、今回それよりは長く、この館内シーンでも、芸術(品)と現実、という複雑な意味合いも投げかけてた感じでした。


8/28追記:そういう成り行きを、全て見越していたようなエレーヌの幕の引き方。彼女と叔父の定かな血縁の有無等不明でしたが、仄めかされていた絆の関係、そういうものも含め一切を、子供達に託すのでなく、自分の生涯と共に封印、整理しようとしたのか、エディット・スコブのエスプリ効いた情感抑えた渋味。

この作品は、見る前俳優陣は、やはりビノシュ出演、というのに目を引かれたのですが、やはりヒロイン、というか要(かなめ)はスコブ、だったかと。

それと、アドリエンヌの恋人役で、イーストウッドの息子カイルが少し出ていて、出演作を見てみると「マディソン郡の橋」('95)にもいたのでしたが、思い出すのは、少年時、割と好感だったイーストウッド作品の「センチメンタル・アドベンチャー」('82)でのイーストウッドの甥役で、今やこういう風貌になっていた、と。ジャズ・ミュージシャンとして活躍中、父の作品の音楽担当したりしているのでした。

監督・脚本はオリヴィエ・アサイヤスで、マギー・チャンの元夫らしく、私は多分作品未見、公式サイトスタッフ欄を見ると、細やかな心理描写、現代社会を象徴する作風が特徴的、との事ですが、この作品でも、確かに芸術モードに”今”を絡ませようとするスタンスは思われたり。

ラストにかけて、売却する家での、最後の若者達のパーティー。フレデリックの長女が主催のようで、その前に彼女が非行に走って警察から警告される、というような一コマもあったのでしたが、エレーヌの美術コレクションの館、にはミスマッチな、ラフな音楽、抑制ない自由なムード。

それでも、家の周囲の、そのまま印象派作品舞台のような緑の野原で、恋人に、祖母との思い出、売られる家への感傷を垣間見せる、今時の少女の姿。形はなくとも、受け継がれていくものはあってほしい、というような後味。

優美なだけの物語、という訳ではなかったですが、数々の美術品、それらが生活の中に自然にあるラフさ、また背景の風情ある家や穏やかな庭の緑、絵画的な田園風景等だけでも満足感な作品でした。

関連サイト:「夏時間の庭」オフィシャルサイト
関連記事:皇帝ペンギン(’05)綴り字のシーズン(’05)オルセー美術館展薬指の標本(’04)レッド・バルーン(’07)オルセー美術館展2010 「ポスト印象派」

夏時間の庭(’08)_a0116217_1358490.jpg

                <モネ「ヴェトゥイユの画家の庭」カード>
by MIEKOMISSLIM | 2010-08-26 00:00 | 洋画 | Trackback(4) | Comments(0)
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