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Something Impressive(KYOKOⅢ)


「KYOKO」は’02年に映画掲示板にスレッドを立てた村上龍監督、高岡早紀主演映画で、当ブログはそのスレッド、次のブログに続いての3代目です。マイペースで、長年ファンのユーミン関連初め音楽、美術展、仕事、グルメ(食事)、映画、本、日常、旅のことなどアップしてます。
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ニーチェの馬(’11)

10日(日)の「キネマ旬報」イベント、「ニッポンの嘘 報道写真家 福島菊次郎90歳」に続いて、午後から外国語映画ベスト・テン第1位の「ニーチェの馬」上映でした。

2時間34分のモノクロ作品で、上映前、前の「ニッポンの嘘・・」での冒頭の、カラーがモノクロで映るアクシデントあったからだと思うけれど、「・・なおこの映画は黒白作品です」のようなアナウンスあって、会場に笑いが。


でも作品自体は、始まってみたら、物語も映像も近年見た中で、終始どんより度No.1。

これは、ハンガリーのタル・ベーラ監督作、19世紀末、ドイツの哲学者ニーチェが鞭打たれる馬の首に泣きながら抱きつき、そのまま発狂した、という逸話があって、

「その後、馬はどうなったのか?」という所からインスパイアされて出来た作品、とのことで、やはりこれも前もって、かなり渋そう、とは予想、覚悟はしてたけれど、それを通り越したどんより加減。


冒頭からの、黙々と歩く馬、それを引く初老の男(デハジ・ヤーノシュ)、彼が辿り着いた荒野の粗末な石造りの一軒家での、娘(ポーク・エリカ)との単調な暮らし+バックに繰り返される重苦しいワルツ曲、で、

その父と娘の6日間、を、~日目、という区切りで辿る、という構成だけど、男、娘、彼らの馬、の他に登場するのは、唯一の客、世間についてやたら哲学的に不平をまくしたてていた知人らしき男、

そして、いわば侵入者、馬車でにぎやかに家の傍の井戸までやって来て、男に追い返される男女の集団、のみ。

外の吹きすさぶ強風、暗い家の中、その父と娘の一定パターンで繰り返される、質素な暮らし、だけれど、平穏、というよりは、何が起こる、という訳でもない中、

彼らに徐々に忍び寄る生活苦の影、ラストに向けて絶望のニュアンスが濃くなっていって、何というか、砂を噛むような後味。

昨年の新作洋画は、私は余り見てないけれど、きっともっと華々しい、そうでなくても少なくてもこれよりはストーリー性があった作品、が大多数だったろうに、正直、これをあえて1位に挙げた、良くも悪くもまあさすがに「キネマ旬報」、という感じ。


1/20追記:序盤、なかなか科白もなく、もしかしてサイレント映画?と思ってたら、ポツポツと科白が入ったのだけれど、父と娘の会話は終始、娘が父に言う「食事よ」、とか、父からも、事務的な最低限。

それと序盤、娘が逐一、子供にするように父の着替えを手伝ってる様子が奇妙だったけれど、見てる内に、父の右手が不自由なのだ、と。


劇中、特に印象的な1シーン、というのはないけれど、脳裏に残ったのは、2人の日々繰り返される食事シーン。

彼らの食事は毎回お決まりで、それぞれの皿に置かれたゆでたジャガイモ1つづつ、のみ。それを、手で熱々の皮をむいて、崩して、スプーンも使わず、そのままほおばる、超簡素ワイルド、というか、で、

おそらくゆでる時の味付けもなく、折に父が、傍らの円筒形の入れ物から、粉のようなものを指でつまんで振りかけてたけれど、あれは塩だったのか?何か不明。

ジャガイモって確かに、特に八百屋で年中割と手頃な値段で入手出来て、重宝野菜と思うし、カレー、スープ、味噌汁の具、炒め物、ゆでて片栗粉とミックスでじゃがもち、など、

昨日もたまたま昼に、肉、ジャガイモ、人参、玉葱+コンソメで「とんじゃがスープ」にしたり、だったけれど、おかずの1品、にしても、こういう風にゆでただけのをそのまま、また+塩や砂糖のみ、という発想はなく、

海外の食事風景でも、直接、映画やドラマ、ドキュメンタリー類でも見聞きした覚えなく、ちょっと驚き。


この親子の主食兼副食が、1日に、朝~晩2、3食は取ってるのか?家に、唯一の客の男に売ってた焼酎、と訳されてたアルコールの瓶はあったけれど、食卓には他に飲み物もなく、とにかくこのパターンのみ。会話もなく、義務のように黙々と、ほおばる2人。

そのジャガイモも、ある日突然、井戸に水がなくなっている、という困窮の末、最終日には、ゆでることさえ出来ず、焼いたか、そのままナマかで2人の皿の上に。

父はそれでも、かじるように食べようとするけれど、娘は手をつけようとせず、父に「食べるんだ」、と言われても、俯いたまま。このジャガイモ食事風景、特に最後の日のは絶望感をあおって、妙にシュール。


1/21追記:また、この親子の暮らしに暗い影を落としていくもう1つの主要アイテムは、ニーチェ逸話からの、いわくつきの馬。

この親子の収入源は、彼らの馬による荷物の運搬、のようだけれど、その馬が、冒頭の父との帰還以来、荷車の準備をして、いくら父が鞭で促しても、家の前から動こうとせず。

娘が父に、いくら打っても無駄よ、と、その日は荷車を外し、元の馬小屋に戻したのだけれど、その後、娘が口元に持っていって促しても、餌や水も全く口にしようとはせず。あきらめたように閉じられる馬小屋の戸。


その上致命的な、突然の井戸水の枯渇。父は、ここにはいられない、と、娘に荷造りさせ、荷馬車に積んで馬と共に家を去り、丘の向こうへ姿を消すのだけれど、

しばらくして、またその丘から一行が現れ、戻ってきて、元の生活に。その時、一応馬は動いていったし、実質何処かへの移動が無理だった、とも捉えにくく、戻ってきた理由は一切示されず謎だけれど、

とにかくこの親子にとって、新たな場所への旅立ち、というのが不可能だったようで。

娘が窓の外の、その丘の上の木を眺めているシーンが折にあって、その木の向こうの世界、を密かに望んでいた、としても、結局、何もなかった、または、自分(達)には縁のない世界だったようで。



ニーチェについては、名は聞き馴染みある哲学者、程度だったけれど、作品公式サイトによると、

>「神は死んだ」の言葉で知られる19世紀末のドイツの哲学者。ニヒリズム、反キリスト教などの独自の思想により20世紀の哲学・文学に決定的な影響を与え、近年ふたたび脚光をあびている。<

そうで、まあこの作品でも、虚無感、と思えば、全編に渡ってそういうムード。


その他、ちょっっと引っ掛かったのが、別サイトで見かけた、ニーチェの「永劫回帰」という思想。

>宇宙は永遠に繰り返す円環運動であり、万物も永久に繰り返す円環運動である。しかし、世界は「虚無(ニヒル)」であり、苦しく、矛盾に満ちている。この苦悩の生が永遠に生死の反復を繰り返し続ける。・・

・・次の時代も虚無だろう。また次も虚無であろう。こうした世界が永遠に回帰するのである。しかし永遠に繰り返す時代が虚無であっても「これが人生であったか。さらばよし、もう一度!」と一生懸命に実在的に生きることの大切さをニーチェは私たちに教えたのである。<

とのことで、そう言えば劇中の父と娘の、日常同じように繰り返される動作、家の中での家事や着替え、食事、家の外で娘の水汲み、2人で分担して荷馬車を用意する手順、などが重なるようで。


この作品の表彰の時、司会の笠井アナが、「かぞくのくに」の流れもあってか、これも家族の映画、と言ってたけれど、この父と娘は、互いへの親愛の情を示しあったりはせず、完全に惰性的、

でも困窮の中とはいえ、また困窮だからこそ、というか、この2人の亀裂、というのも有り得にくく、運命共同体、という感じ。そういう意味では、”永遠の生死の反復”を描いた、寓話的な映像作品、かもしれないけれど、

視覚的に悲惨なエンディング、でもない代わり、とにかく未来への希望、というものも皆無。


これを手掛けたタル・ベーラ監督作は、私は初見、寡作なようで、57才にして、これが最後の作品、と公言してるらしいけれど、自ら幕引きの作品、としてニーチェ(の馬)を下敷きに今の時代、こういうものを創る、というのは、

何だか、物質主義世界へのある種の絶望感、また、私はこのイベントで、交通費のみで見られたのだけれど、

アフリカの飢餓ドキュメンタリー、という訳ではないけれど、この作品に人々が、日本だと通常1800円を出して鑑賞、ある種の文学性?が評価されたりするような、そういう先進国社会への、痛烈な皮肉?!という感覚さえしたり。

笠井アナが言った、家族の映画、という一面では、表面華やかでも裏切りだましあい、駆け引き、ような系統のものよりは品性が、とは思ったのだけれど、

とにかく、この「キネマ旬報ベスト・ワン洋画」のどんより加減、にはただ驚き、という作品でした。

関連サイト:「ニーチェの馬」公式サイト「ニーチェの馬」 goo映画
ニーチェとは ニコニコ大百科
関連記事:2012年 第86回 キネマ旬報ベスト・テン 第1位映画鑑賞会と表彰式


   
by MIEKOMISSLIM | 2013-02-19 01:19 | 洋画 | Trackback | Comments(0)
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川をくだる小人たち―小人の冒険シリーズ〈3〉 (岩波少年文庫 (064))


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